策劃人語(yǔ)：在世界影壇，家庭倫理片一度占據(jù)舉足輕重地位。尤其是上世紀(jì)60年代以來(lái)，以小津安二郎、今村昌平、山田洋次等導(dǎo)演的作品，在世界影史上有濃墨重彩的一筆。隨著電影工業(yè)日益成熟，鏡頭表現(xiàn)愈加豐富，影迷口味隨時(shí)代變遷，各類型影片云集，家庭倫理片被淹沒在歷史潮流中。在日前閉幕的第71屆戛納電影節(jié)上，此類影片再次獲獎(jiǎng)，潮流回歸耐人尋味。

《小偷家族》劇照

　　日前，第71屆戛納電影節(jié)閉幕，日本導(dǎo)演是枝裕和新作《小偷家族》摘得金棕櫚獎(jiǎng)最佳影片。此為是枝裕和第五次入圍金棕櫚獎(jiǎng)，也是日本電影第五次摘得這一桂冠。是枝裕和成為繼黑澤明、衣笠貞之助、今村昌平后，第四位獲得此殊榮的日本導(dǎo)演。日本拍攝的家庭題材影片再次受到矚目。

　　在世界影壇，家庭倫理片一度占據(jù)舉足輕重的地位。尤其是上世紀(jì)60年代以來(lái)，以小津安二郎、今村昌平、山田洋次等導(dǎo)演的影片作品，在世界影史上有著濃墨重彩的一筆。隨著電影工業(yè)日益成熟，鏡頭表現(xiàn)愈加豐富，影迷口味隨時(shí)代變遷，各類型影片云集，家庭片被淹沒在歷史潮流中。如今，此類影片再次登臺(tái)，潮流回歸耐人尋味。

　　“家的故事”是致勝法寶

　　“我們都被騙了，是枝裕和讓我們笑著穿越了一部令人心碎的杰作。”影評(píng)人這樣評(píng)價(jià)《小偷家族》。

　　《小偷家族》講述了一戶以偷竊為生的人家，生活窘迫。父母、兒子、姐姐和奶奶靠偷竊度日。一天，父親撿來(lái)一個(gè)被親生父母虐待遺棄的女孩，成為了家中的第六位成員。一家人互相扶持，其樂融融。但是，奶奶的辭世牽扯出一連串秘密：這一家人沒有任何血緣關(guān)系，還一同卷進(jìn)一樁犯罪懸案，相互隱瞞的家人之間難再平靜。

　　在《小偷家族》之前，日本摘得金棕櫚的作品分別為衣笠貞之助《地獄門》、黑澤明《影子武士》、今村昌平《楢山節(jié)考》、今村昌平《鰻魚》。

　　雖然上述獲獎(jiǎng)作品“國(guó)際味道”十足，卻暗藏了日本影片特有的家庭親情。《地獄門》中即便閃著刀光劍影，卻藏著舊日本武士家庭的情感糾葛；《影子武士》中雖然有戰(zhàn)火紛飛，卻著重表現(xiàn)了假扮武田信玄的“影子”，與原主人武田一家，尤其是孫子之間的情感故事；《楢山節(jié)考》關(guān)注的是古代日本“棄母山”傳說(shuō)中的習(xí)俗與人性抗?fàn)帲四昀虾髮⒈婚L(zhǎng)子送到山中，自行死亡，母親的慈愛、長(zhǎng)子的無(wú)奈與殘忍習(xí)俗交織沖突；《鰻魚》則是現(xiàn)代社會(huì)中，夫妻情感的細(xì)致描述。

　　不可否認(rèn)，日本電影人，描繪家庭故事熟練且精致，在世界范圍獲得首肯。而是枝裕和等影人，既能從微觀入手觀察家庭，又能俯視全局，是日本家庭題材影片致勝的另一法門。

　　是枝裕和在獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)：“我對(duì)他們無(wú)所謂同情，也無(wú)法用簡(jiǎn)單的愛與恨來(lái)評(píng)價(jià)，我只是靜靜地站在一旁，與他們拉開一段距離，看著這一切的發(fā)生。他們本就是日本社會(huì)真實(shí)存在的那一部分人”，“我希望繼續(xù)2013年的《如父如子》中對(duì)于家庭關(guān)系的討論——到底是什么將家庭成員連接在了一起？家之為家的原因是什么？”

　　創(chuàng)作《小偷家族》的靈感，來(lái)自日本媒體報(bào)道的一則有關(guān)養(yǎng)老金欺詐的社會(huì)新聞。家中的老人去世后，家庭成員隱瞞了老人死訊，繼續(xù)違法領(lǐng)取老人養(yǎng)老金。“在日本，階級(jí)分化在過(guò)去五年越來(lái)越明顯，對(duì)那些生活沒有保障的人群，我認(rèn)為應(yīng)該給他們一個(gè)發(fā)聲的機(jī)會(huì)”，是枝裕和說(shuō)。

　　是枝裕和的電影，關(guān)注日本社會(huì)中的邊緣人物及其復(fù)雜的家庭關(guān)系，溫情背后往往隱藏著生活的殘酷真相。

《楢山節(jié)考》劇照

　　“生活流”的本色呈現(xiàn)

　　曾幾何時(shí)，家庭倫理片曾是日本，乃至亞洲影片的代表，一些名作至今不朽。以小津安二郎為代表，其作品《東京物語(yǔ)》堪稱影史杰作，講述了戰(zhàn)后復(fù)興的日本，父母看望落戶東京、大阪的子女的故事，兩代乃至三代人之間生活的隔閡與父母愛子的情懷交織沖突。該片奠定了小津的風(fēng)格，也開了日本家庭倫理片先河。

　　此后，即便出現(xiàn)了大量二次元影片和偶像片，家庭倫理片始終是不可抹去的專有色調(diào)。上世紀(jì)末，流行影片《菊次郎的夏天》，也在用不同藝術(shù)語(yǔ)言，關(guān)照離異夫妻的子女生活現(xiàn)狀。即便是很少涉及家庭倫理片的黑澤明，在表現(xiàn)家庭關(guān)系時(shí)也不失特色。《紅胡子》中的鄉(xiāng)村醫(yī)院，更宛若一個(gè)真實(shí)家庭，收養(yǎng)被拐女童。《八月狂想曲》中，有著家庭關(guān)系牽絆；《亂》中，“以怨報(bào)怨”“以德報(bào)怨”兩種截然不同的翁媳關(guān)系對(duì)比沖突，父子親情在權(quán)力更迭中崩塌重建。

　　影評(píng)人指出,“日本電影能夠獲得青睞，與其高水準(zhǔn)的藝術(shù)質(zhì)量有直接關(guān)系”。在上世紀(jì)50年代到70年代，日本影壇受到世界影壇變革的激蕩，大師輩出，日本電影藝術(shù)成為東亞的重要區(qū)域，對(duì)亞洲電影藝術(shù)發(fā)展作出貢獻(xiàn)，此前獲得金棕櫚的衣笠貞之助、今村昌平和黑澤明，都是在上世紀(jì)60年代成長(zhǎng)成熟的優(yōu)秀電影大師。

　　上世紀(jì)90年代中期出道的是枝裕和，既繼承了日本電影溫情血脈，延續(xù)了小津安二郎的藝術(shù)傳統(tǒng)，將當(dāng)代的日本“生活流”電影推向極致，其將生活畫面流水般展現(xiàn)出來(lái)的技法，獲得世界影迷認(rèn)可。

　　近幾十年，受制于市場(chǎng)和資本，現(xiàn)在的日本影片市場(chǎng)中，純商業(yè)電影并不能和北美與中國(guó)相提并論，主要流行兩種影片：一是漫畫改編的動(dòng)畫電影，二是關(guān)注當(dāng)代都市生活的偶像電影。

《步履不停》劇照

　　溫情背后的冷峻思考

　　《小偷家族》在戛納首映后，有影評(píng)人將其形容為《如父如子》和《無(wú)人知曉》的結(jié)合升級(jí)版。是枝裕和此前入圍諸多作品，如《無(wú)人知曉》《如父如子》《海街日記》《小小的家》等影片，都被國(guó)內(nèi)影迷津津樂道。

　　獲得金棕櫚大獎(jiǎng)的是枝裕和出生于1962年，上世紀(jì)90年代中期進(jìn)入電影界，很快樹立了自己的風(fēng)格。影像風(fēng)格平實(shí)、擅長(zhǎng)拍攝家庭題材的他，被視為小津安二郎的接班人。他的作品關(guān)注日本社會(huì)中的邊緣人物，善于表現(xiàn)復(fù)雜的家庭關(guān)系。是枝裕和的鏡頭平靜、客觀、冷靜、溫暖。藏在溫情背后的，卻是一股強(qiáng)有力的力量，揭示出生活的殘酷真相，將人逼出淚來(lái)。

　　雖然被視作小津安二郎的接班人，但其敘事節(jié)奏明顯輕快了許多，鏡頭語(yǔ)言也更加明快。是枝裕和被西方影評(píng)界視為“新日本電影新浪潮”一代中“思想最為嚴(yán)肅的導(dǎo)演”。

　　實(shí)際上，何止是枝裕和，近年日本國(guó)內(nèi)影壇，正走出偶像影片盤踞票房的現(xiàn)狀，家庭題材影片重回大眾視野。《如父如子》是“抱錯(cuò)孩子”數(shù)年后，兩個(gè)家庭的糾葛；《海街日記》是同父異母四姐妹的情感變遷；《比海更深》是破碎家庭的暫時(shí)團(tuán)聚；《步履不停》是兒女離家后的父母憂傷。重回上世紀(jì)60年代，重溫小津安二郎的情懷，似乎成為這些年日本影壇一股勢(shì)不可擋的潮流。

　　《小偷家族》中，奶奶在海邊的那句“謝謝你們”，是劇本中原本沒有，老演員樹木希林臨時(shí)加上去的。演到此處，樹木希林覺得非要有一句“謝謝你們”，所有的情感才能找到出口。該片主演樹木希林、中村雅也等人，是近些年家庭影片的專業(yè)戶。樹木希林在《我的母親手記》《比海更深》《步履不停》等片中，同樣扮演慈祥的老母；中村雅也在《父親與伊藤先生》《如父如子》《海街日記》等片中，是堅(jiān)強(qiáng)丈夫與中年父親的化身。宛如上世紀(jì)60年代的母親專業(yè)戶東山千榮子與父親專業(yè)戶笠智眾。

　　作者：安仁