策劃人語：在世界影壇，家庭倫理片一度占據舉足輕重地位。尤其是上世紀60年代以來，以小津安二郎、今村昌平、山田洋次等導演的作品，在世界影史上有濃墨重彩的一筆。隨著電影工業日益成熟，鏡頭表現愈加豐富，影迷口味隨時代變遷，各類型影片云集，家庭倫理片被淹沒在歷史潮流中。在日前閉幕的第71屆戛納電影節上，此類影片再次獲獎，潮流回歸耐人尋味。

《小偷家族》劇照

　　日前，第71屆戛納電影節閉幕，日本導演是枝裕和新作《小偷家族》摘得金棕櫚獎最佳影片。此為是枝裕和第五次入圍金棕櫚獎，也是日本電影第五次摘得這一桂冠。是枝裕和成為繼黑澤明、衣笠貞之助、今村昌平后，第四位獲得此殊榮的日本導演。日本拍攝的家庭題材影片再次受到矚目。

　　在世界影壇，家庭倫理片一度占據舉足輕重的地位。尤其是上世紀60年代以來，以小津安二郎、今村昌平、山田洋次等導演的影片作品，在世界影史上有著濃墨重彩的一筆。隨著電影工業日益成熟，鏡頭表現愈加豐富，影迷口味隨時代變遷，各類型影片云集，家庭片被淹沒在歷史潮流中。如今，此類影片再次登臺，潮流回歸耐人尋味。

　　“家的故事”是致勝法寶

　　“我們都被騙了，是枝裕和讓我們笑著穿越了一部令人心碎的杰作。”影評人這樣評價《小偷家族》。

　　《小偷家族》講述了一戶以偷竊為生的人家，生活窘迫。父母、兒子、姐姐和奶奶靠偷竊度日。一天，父親撿來一個被親生父母虐待遺棄的女孩，成為了家中的第六位成員。一家人互相扶持，其樂融融。但是，奶奶的辭世牽扯出一連串秘密：這一家人沒有任何血緣關系，還一同卷進一樁犯罪懸案，相互隱瞞的家人之間難再平靜。

　　在《小偷家族》之前，日本摘得金棕櫚的作品分別為衣笠貞之助《地獄門》、黑澤明《影子武士》、今村昌平《楢山節考》、今村昌平《鰻魚》。

　　雖然上述獲獎作品“國際味道”十足，卻暗藏了日本影片特有的家庭親情?！兜鬲z門》中即便閃著刀光劍影，卻藏著舊日本武士家庭的情感糾葛；《影子武士》中雖然有戰火紛飛，卻著重表現了假扮武田信玄的“影子”，與原主人武田一家，尤其是孫子之間的情感故事；《楢山節考》關注的是古代日本“棄母山”傳說中的習俗與人性抗爭，人年老后將被長子送到山中，自行死亡，母親的慈愛、長子的無奈與殘忍習俗交織沖突；《鰻魚》則是現代社會中，夫妻情感的細致描述。

　　不可否認，日本電影人，描繪家庭故事熟練且精致，在世界范圍獲得首肯。而是枝裕和等影人，既能從微觀入手觀察家庭，又能俯視全局，是日本家庭題材影片致勝的另一法門。

　　是枝裕和在獲獎感言中說：“我對他們無所謂同情，也無法用簡單的愛與恨來評價，我只是靜靜地站在一旁，與他們拉開一段距離，看著這一切的發生。他們本就是日本社會真實存在的那一部分人”，“我希望繼續2013年的《如父如子》中對于家庭關系的討論——到底是什么將家庭成員連接在了一起？家之為家的原因是什么？”

　　創作《小偷家族》的靈感，來自日本媒體報道的一則有關養老金欺詐的社會新聞。家中的老人去世后，家庭成員隱瞞了老人死訊，繼續違法領取老人養老金。“在日本，階級分化在過去五年越來越明顯，對那些生活沒有保障的人群，我認為應該給他們一個發聲的機會”，是枝裕和說。

　　是枝裕和的電影，關注日本社會中的邊緣人物及其復雜的家庭關系，溫情背后往往隱藏著生活的殘酷真相。

《楢山節考》劇照

　　“生活流”的本色呈現

　　曾幾何時，家庭倫理片曾是日本，乃至亞洲影片的代表，一些名作至今不朽。以小津安二郎為代表，其作品《東京物語》堪稱影史杰作，講述了戰后復興的日本，父母看望落戶東京、大阪的子女的故事，兩代乃至三代人之間生活的隔閡與父母愛子的情懷交織沖突。該片奠定了小津的風格，也開了日本家庭倫理片先河。

　　此后，即便出現了大量二次元影片和偶像片，家庭倫理片始終是不可抹去的專有色調。上世紀末，流行影片《菊次郎的夏天》，也在用不同藝術語言，關照離異夫妻的子女生活現狀。即便是很少涉及家庭倫理片的黑澤明，在表現家庭關系時也不失特色?！都t胡子》中的鄉村醫院，更宛若一個真實家庭，收養被拐女童?！栋嗽驴裣肭分校兄彝リP系牽絆；《亂》中，“以怨報怨”“以德報怨”兩種截然不同的翁媳關系對比沖突，父子親情在權力更迭中崩塌重建。

　　影評人指出,“日本電影能夠獲得青睞，與其高水準的藝術質量有直接關系”。在上世紀50年代到70年代，日本影壇受到世界影壇變革的激蕩，大師輩出，日本電影藝術成為東亞的重要區域，對亞洲電影藝術發展作出貢獻，此前獲得金棕櫚的衣笠貞之助、今村昌平和黑澤明，都是在上世紀60年代成長成熟的優秀電影大師。

　　上世紀90年代中期出道的是枝裕和，既繼承了日本電影溫情血脈，延續了小津安二郎的藝術傳統，將當代的日本“生活流”電影推向極致，其將生活畫面流水般展現出來的技法，獲得世界影迷認可。

　　近幾十年，受制于市場和資本，現在的日本影片市場中，純商業電影并不能和北美與中國相提并論，主要流行兩種影片：一是漫畫改編的動畫電影，二是關注當代都市生活的偶像電影。

《步履不停》劇照

　　溫情背后的冷峻思考

　　《小偷家族》在戛納首映后，有影評人將其形容為《如父如子》和《無人知曉》的結合升級版。是枝裕和此前入圍諸多作品，如《無人知曉》《如父如子》《海街日記》《小小的家》等影片，都被國內影迷津津樂道。

　　獲得金棕櫚大獎的是枝裕和出生于1962年，上世紀90年代中期進入電影界，很快樹立了自己的風格。影像風格平實、擅長拍攝家庭題材的他，被視為小津安二郎的接班人。他的作品關注日本社會中的邊緣人物，善于表現復雜的家庭關系。是枝裕和的鏡頭平靜、客觀、冷靜、溫暖。藏在溫情背后的，卻是一股強有力的力量，揭示出生活的殘酷真相，將人逼出淚來。

　　雖然被視作小津安二郎的接班人，但其敘事節奏明顯輕快了許多，鏡頭語言也更加明快。是枝裕和被西方影評界視為“新日本電影新浪潮”一代中“思想最為嚴肅的導演”。

　　實際上，何止是枝裕和，近年日本國內影壇，正走出偶像影片盤踞票房的現狀，家庭題材影片重回大眾視野?！度绺溉缱印肥恰氨уe孩子”數年后，兩個家庭的糾葛；《海街日記》是同父異母四姐妹的情感變遷；《比海更深》是破碎家庭的暫時團聚；《步履不停》是兒女離家后的父母憂傷。重回上世紀60年代，重溫小津安二郎的情懷，似乎成為這些年日本影壇一股勢不可擋的潮流。

　　《小偷家族》中，奶奶在海邊的那句“謝謝你們”，是劇本中原本沒有，老演員樹木希林臨時加上去的。演到此處，樹木希林覺得非要有一句“謝謝你們”，所有的情感才能找到出口。該片主演樹木希林、中村雅也等人，是近些年家庭影片的專業戶。樹木希林在《我的母親手記》《比海更深》《步履不?！返绕?，同樣扮演慈祥的老母；中村雅也在《父親與伊藤先生》《如父如子》《海街日記》等片中，是堅強丈夫與中年父親的化身。宛如上世紀60年代的母親專業戶東山千榮子與父親專業戶笠智眾。

　　作者：安仁